建築物を写真で写すことは、段階的にスケールとマッスを組み替えていく。

フィルムを通じて像を得たとき、スケールとマッスは無に帰す。更にプリントされることで、別のスケールとマッスが生まれる。つまり、建築を実像から虚像へと変化させる行為である。

建築がオブジェクトとして定義されるとき光と影は、内部空間と外部空間を区切りながらも、つなげる役割を持つ。フィルムでそれらの像を得るということは空間に落ちる光、時間を流れる光を捉えることなのだ。

光は祈りの対象でもあった。

正確に述べるなら、祈りの対象は、光という表象を多く使った。なぜならば、直接、光を見ることができない我々の視覚は、光に対して曖昧な概念しか持てないからだ。我々が信じる光というものは、存在を暴くことができない嘘と真実の間を突く存在なのである。

我々は、確かにそこにある手触りや可視性から、不可触・不可視の存在を見つけ出すことで信仰と祈りの対象を産み出してきた。

しかしながら、手触りも無く、スケールも自在に変化できる視覚性を持つ現代の我々において、何が本当に真実として存在しているかを確認する術はない。

我々は、常に、信仰と祈りに対する欲望がありながらも、嘘と真実、実像と虚像の距離を測れないとき、それに突き放される。だから、我々はもはやその間の中にある信じるもののなさ対して祈りを捧げるしかないのだ。

我々が信じる光が手に入れることができるようにと。